суббота, 09 июля 2016
Чего мне очень не хватало в сериалах "Торчвуд" и "Убежище"? Миррор-серии.
Для меня не очевидно (от слова совсем), что чужим и чуждым нам существам с совершенно не нашими повадками полезно позволять жить рядом с нами. В долгосрочной перспективе. Особенно, если они опасны для людей. Тем более, если не заметно никакой пользы от них человеческому обществу. Гуманно - да, гуманно. Полезно?.. Для человечества, как вида, - полезно?
В сериалах СтарТрек ТОС и СтарТрек Энтерпрайз серии с "зеркальным" миром как раз отвечают на вопрос, что было бы с человечеством, будь люди будущего не так щепетильны в методах и целях. Конечно, ответ утрирован и однозначен, в рамках жанра, но это хоть какой-то ответ.
А что будет - кроме пользы для всех и разом - если, например, вивелов в сериале "Торчвуд" будут сразу убивать при встрече?
Для меня не очевидно (от слова совсем), что чужим и чуждым нам существам с совершенно не нашими повадками полезно позволять жить рядом с нами. В долгосрочной перспективе. Особенно, если они опасны для людей. Тем более, если не заметно никакой пользы от них человеческому обществу. Гуманно - да, гуманно. Полезно?.. Для человечества, как вида, - полезно?
В сериалах СтарТрек ТОС и СтарТрек Энтерпрайз серии с "зеркальным" миром как раз отвечают на вопрос, что было бы с человечеством, будь люди будущего не так щепетильны в методах и целях. Конечно, ответ утрирован и однозначен, в рамках жанра, но это хоть какой-то ответ.
А что будет - кроме пользы для всех и разом - если, например, вивелов в сериале "Торчвуд" будут сразу убивать при встрече?
пятница, 27 мая 2016
Месяца три назад посмотрела аниме-сериал "Агент паранойи", потом посмотрела еще раз, подождала пока впечатления улягутся, чтоб написать вдумчивый пост об этом сериале, и...
Сериал очень цельный и глубокий. Рекомендую. Особенно рекомендую тем, кто не поклонник жанра аниме в целом, но зато читает работы философов хх-века.
И вот тут оказывается, что я не могу больше ничего сказать по поводу этого аниме. Про какую-то отдельную сюжетную линию или художественный прием сказать не могу, потому что аниме очень цельное, в отдельности части выглядят совершенно не так, как в совокупности. Про все целиком я рассуждать не могу, потому что очень много внутренних смыслов, которые ощущаются, но при попытке их формализовать все время остаются какие-то дыры (верный признак того, что я что-то упустила и не поняла).
Отдельно скажу про открывающую и закрывающую заставки к сериям. Обычно они... ну, вы знаете, какие они обычно. Здесь они оказываются очень важной частью произведения (где-то после просмотра половины сериала до меня это начало доходить).
В общем, если открывающая заставка вас зацепила, то смотрите весь сериал, не пожалеете, я думаю. Даже если вначале сериал кажется банальной детективно-мистической ерундой.
ЗЫ: если посмотрите, пожалуйста, придите сюда и скажите, кто, по-вашему, является в этом сериале главными героями (протагонистом и антагонистом). Мне бы хотелось в этом разобраться.
Сериал очень цельный и глубокий. Рекомендую. Особенно рекомендую тем, кто не поклонник жанра аниме в целом, но зато читает работы философов хх-века.
И вот тут оказывается, что я не могу больше ничего сказать по поводу этого аниме. Про какую-то отдельную сюжетную линию или художественный прием сказать не могу, потому что аниме очень цельное, в отдельности части выглядят совершенно не так, как в совокупности. Про все целиком я рассуждать не могу, потому что очень много внутренних смыслов, которые ощущаются, но при попытке их формализовать все время остаются какие-то дыры (верный признак того, что я что-то упустила и не поняла).
Отдельно скажу про открывающую и закрывающую заставки к сериям. Обычно они... ну, вы знаете, какие они обычно. Здесь они оказываются очень важной частью произведения (где-то после просмотра половины сериала до меня это начало доходить).
В общем, если открывающая заставка вас зацепила, то смотрите весь сериал, не пожалеете, я думаю. Даже если вначале сериал кажется банальной детективно-мистической ерундой.
ЗЫ: если посмотрите, пожалуйста, придите сюда и скажите, кто, по-вашему, является в этом сериале главными героями (протагонистом и антагонистом). Мне бы хотелось в этом разобраться.
пятница, 20 мая 2016
Вот что нашла!
Настоящие, по книге "Школа в Кармартене"! Несколько лет назад я играла в похожие, понравилось, но там игра была очень завязана на очередность, и когда кто-то из игроков ушел, игра развалилась. Здесь, вроде бы, не так.
Жаль, только, что никого нет.
понедельник, 21 сентября 2015
OreGairu "Как и ожидал, моя школьная романтическая жизнь не удалась."
Первое аниме про школьников, которое мне понравилось во взрослом возрасте.
Ладно, был еще "Внук Нурарихьёна", но, хоть там и главный герой и кучка его друзей школьники, основные проблемы лежат далеко за пределами школы.
Итак, здесь мы видим не типичных для школьного аниме плоских типов, а вполне живых и реалистичных, пусть и чуточку гротескных, персонажей.
Это чисто для себя запись, чтоб название не забыть. Проверить через пару лет, не вышел ли третий сезон.
Первое аниме про школьников, которое мне понравилось во взрослом возрасте.
Ладно, был еще "Внук Нурарихьёна", но, хоть там и главный герой и кучка его друзей школьники, основные проблемы лежат далеко за пределами школы.
Итак, здесь мы видим не типичных для школьного аниме плоских типов, а вполне живых и реалистичных, пусть и чуточку гротескных, персонажей.
Это чисто для себя запись, чтоб название не забыть. Проверить через пару лет, не вышел ли третий сезон.
четверг, 10 сентября 2015
Во многих приключениях Хэппи Энд наступает как раз там, где должен начаться самый глобальный Конфликт произведения:
- Наследник престола с замашками типичного приключенца-одиночки, наконец, занимает трон. Хэппи Энд. И нам совсем не показывают, как этот одиночка склонный к перемене мест будет править страной: думать о распределении бюджета, заключать союзные и торговые договоры с другими государствами, планировать систему налогов и законы, а так же улаживать дела с религиозной властью и элитой общества...
- Герой-простолюдин получает принцессу и пол-царства. Хэппи Энд. И никого не интересует, как эти двое совершенно разных людей будут налаживать совместное правление, проживание и быт.
- Золушка выходит замуж за принца. Хэппи Энд. И кому какое дело, что девушка, которая привыкла реагировать на любые нападки и оскорбления только выражением покорности, совершенно не готова встретиться с кучей придворных дам, свекровью и женами глав других государств.
Такой вот несвоевременный Хэппи Энд портит все впечатление от произведения.
В фвнфике "Угли" Хэппи Энд очень своевременен, логичен, интересен и в рамках жанра (приключение).
Как так?
"В рамках жанра приключения" это Большая Финальная Битва Добра со Злом, после которой сразу наступает Мир и Процветание.
"Логичный финал" это такой, который логично вытекает из действий Героев, природы персонажей и законов Мира.
"Своевременный финал" это такой финал, который не оставляет за кадром ситуацию с конфликтом между Главным Героем и кем-то или чем-то, или с самим собой.
"Интересный финал" это такой, который удивил читателя/зрителя. Часто, к сожалению, "Чем закончится" очевидно уже с первых кадров, и остается только интрига "Что будет в процессе".
Ага, до прочтения фанфика "Угли" я тоже думала, что такое сочетание невозможно.
Прочитала по наводке фик по "Аватар: последний маг Воздуха":
Угли "Embers"
Фик огромный, классный, но сейчас я буду рассматривать только очень маленькую сюжетную линию: отношение лейтенанта Джи к принцу Зуко. Точнее, отношение Джи к Зуко до того, как Джи узнал, что Зуко жив.
В сериале принц командует кораблем, его дядя (известный генерал, знаменитый военный стратег и тактик) ездит с принцем в качестве пасажира, а команда корабля подчиняется непосредственно принцу. Принца изгнали в 13 лет, и, видимо, с тех пор он и командует этим кораблем и этой командой из взрослых мужчин-военных. Судя по внешности персонажа, у лейтенанта Джи могли бы быть сыновья старше принца.
Когда Зуко пытается преследовать Аватара в шторм и заявляет, что это важнее жизней команды, команда под руководством Джи очень близка к бунту.
Потом адмирал Джао забирает их для вторжения на Север, и больше в сериале мы их не видим.
В фике Джи стал капитаном корабля с командой из штрафников. Он по-прежнему уверен, что принц мертв, но после вторжения на Север уже не считает принца Зуко дураком. Потому что после того, как Аватар с Духом Океана потопили флот вторжения, Джи уже не воспринимает Аватара как ребенка-покорителя воздуха, а видит в нем конкретную угрозу своему народу. Естественно, одержимость принца поимкой Аватара уже не кажется Джи глупостью и блажью.
Только вот Джао сказал, что принц мертв. Да и обломки взорванного корабля Джи видел.
Кроме того, принц Зуко давал своим людям цель: надо найти и поймать Аватара. Которого никто не видел уже 100 лет. Тут бы любой сдался или сошел с ума, но принц упорно искал, и даже добрался до Южного полюса, при этом упорно тренировался (хоть и оставался довольно посредственным покорителем огня, по сравнению со своим дядей и своей младшей сестрой, не говоря уж об отце).
Когда Джи сделали капитаном и к его прежней команде добавили других штрафников и ненадежных ребят, и отправили на паршивое задание... думаю, тут-то Джи вспоминал своего принца чуть ли не каждый день. Когда вокруг тебя люди, которые уже на все махнули рукой, когда вас практически официально объявили проштрафившемися неудачниками и негодными отбросами, когда ваше задание... не буду спойлерить, но оно приводит в отчаяние. В таких условиях трудно заставить себя встать и выполнить свою работу чуть лучше, чем на "отвали". И уж точно трудно вдохновить на это своих подчиненных, которые в такой же ситуации. Тут поневоле вспомнишь парня, который был в еще худшем положении, но не сдавался.
А потом Джи узнал, что принц Зуко жив, и заверте...
В фике мало именно размышлений Джи о принце, но есть взгляд других персонажей. И можно сделать вывод, что Джи уважает принца за его упорство, хотя заранее смирился с тем, что Зуко ни как покоритель огня, ни как тактик не дотягивает. При этом Джи, наверное, испытывает что-то среднее между восхищением, негодованием и шоком от некоторых поступков Зуко (например, как принц выкрал Аватара у Джао из крепости Похай).
пятница, 14 августа 2015
Начнем с концовки. Весь фильм нам объясняли, что Главная Героиня архиособенная, для всего общества опасная, мыслит нестандартно. Я ждала и ждала кульминацию, чтоб уже увидеть пример нестандартного мышления. И? - Ничего.
Вот она видит, как под действием наркотика солдаты мочат мирных граждан. Вот она вкалывает наркотик Злодейке. Вот она приказывает Злодейке... Стоп. Почему вдруг ее приказы на Злодейку действуют? На ее подругу Кристину, помнится, ее слова не подействовали, да и до Парня Главной Героини дошло не сразу. Она нажала какую-то кнопку? Тогда почему она не приказала армии остановиться, а потом уже спокойно не разобралась со Злодейкой?
И финал. Искренняя бы поспешила рассказать общественности, как одна группа пыталась уничтожить две других. Справедливая бы попыталась сделать так, чтоб подобная несправедливость стала невозможна в обществе. Отреченная бы подумала о людях - о том, что ее группе нужен дом и безопасность, и людей надо защитить. Умная бы поняла, что существующая структура общества нестабильна, потому любой маньяк внутри группы для всего общества опасен, значит, надо что-то менять. Смелая бы стала бороться за свою жизнь и жизнь своего парня. А Главная Героиня просто сбежала в изгои, где и жить не сахар, и найдут рано или поздно. Это пример опасного для общества мышления?
И оказывается, что никакого примера нестандартного мышления Главной Героини нам не показали.
Общества Сопротивления тоже не показали. Как мать Главной Героини в этой сверх-тоталитарной утопии умудрилась сменить группу, и это прошло незамеченным?
Еще не показали старичков и старушек из группы Бесстрашных. И просто пожилых людей. Да даже и сорокалетних! Совсем не показали. А интересно: они тоже прыгают с поездов, несмотря на ревматизм? Или просто не доживают? Или их распределяют по другим группам после определенного возраста? Или выбрасывают к изгоям, когда они перестают справляться с нормативами?
Итого:
1. Вся особенность Главной Героини заключается в том, что она маловосприимчива к наркотикам.
2. Этот факт очень опасен для общества, поэтому подобных ей стараются выявлять и уничтожать.
Так на чем же основано общество в этой антиутопии, если самый опасный для общества элемент - маловосприимчивая к наркотикам девочка?
Для общества, в котором каждому человеку хоть раз в жизни кололи наркотик (на тесте). Для общества, в котором традиции как минимум одной из групп просто не предполагают доживания до старости?
вторник, 14 апреля 2015
Посмотрела два сезона Торчвуда, понравилось.
Интересно, что "Доктор Кто" мне не понравился вовсе, - персонажи классные, а вот взгляд на действительность... он не наш, не человеческий, это взгляд Доктора. Доктора, который скользит по приключениям и даже не осознает, что очередная веселая заварушка - это для кого-то трагедия. И что поступки имеют последствия.
В "Торчвуде" при всей его абсурдности, взгляд на приключения именно человеческий.
Это было о хорошем. А потом я взялась за третий сезон ((
Без Тош смотреть третий сезон.... Она славная. Без нее с первой же серии пропал уют.
Но мой любимый персонаж - Янто. Это же КЛАССИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦКИЙ!!! И любовная линия Янто с Дженом - это класс (потому что Янто - классический дворецкий, а Джек - чудо-юдо в шинели)!
Когда стало ясно, что вместо кучи приключений в третьем сезоне будет одно длинное... Я не против длинных приключений, но в них обычно кто-то умирает, а вот это мне уже категорически не нравится. Гвен - главная героиня, Джек - главный герой, кого убьют? - Вот я почитала спойлеры. И действительно (((
Так что, на этом и остановлюсь. Жаль, конечно, - там еще четвертый сезон. Но без Янто и без Тош вообще не хочу это видеть.
Буду фанфики читать.
*рассуждения "Вообще"*
...Зачем так делают? Зачем в веселых и прикольных приключениях убивают персонажей? Я ведь как минимум не уникальна, - для нормального человека вообще естественно, что смерти приятных ему людей вызывают огорчение. Конечно, это кино, не по-настоящему.
Я смотрю приключение, оно меня захватывает, вдруг - БАЦ - полюбившегося мне персонажа убивают. Конечно, тут я сразу напоминаю себе, что это кино, выдумка, не по правде.
Допустим, смотрю дальше. Настороженно так, уже зная, что тут убивают персонажей. Я уже не так захвачена происходящим, а постоянно отвлекаюсь на мысль: "Давай проанализируем логически, стоит ли мне продолжать смотреть это кино? Когда следующая смерть? Оно мне точно надо - такой отдых и развлечение?"
Когда я уже не столько мысленно мчусь вместе с героями вдоль сюжета, сколько смотрю со стороны... становится хорошо заметно, что сюжеты серий - вообще приключенческие сюжеты - развиваются по одной схеме (это единственно верная схема: от завязки к развязке через кульминацию). Эта схема известна, она своего рода спойлер, а любой спойлер делает Неизведанное уже не таким Неизведанным.
То есть, стоит только посмотреть на приключения чуть-чуть отстраненно, как становится менее интересно.
А стоит только увидеть на экране смерть полюбившегося персонажа, как невольно начинаешь смотреть приключение более отстраненно - это психологическая защита срабатывает.
Это я еще молчу о том, что взаимодействие персонажей создает определенную атмосферу. Смени персонажей - и атмосфера изменится (если только новые персонажи не будут копиями старых). Если мне атмосфера не нравится, то я не смотрю сериал.
Вывод: в прикольных приключениях, которые мы смотрим для развлечения, убийство основных персонажей ведет к снижению зрительского интереса к сериалу.
Если мне, зрителю, это ясно, то почему об этом не знают сценаристы?
Или я где-то ошиблась?
Интересно, что "Доктор Кто" мне не понравился вовсе, - персонажи классные, а вот взгляд на действительность... он не наш, не человеческий, это взгляд Доктора. Доктора, который скользит по приключениям и даже не осознает, что очередная веселая заварушка - это для кого-то трагедия. И что поступки имеют последствия.
В "Торчвуде" при всей его абсурдности, взгляд на приключения именно человеческий.
Это было о хорошем. А потом я взялась за третий сезон ((
Без Тош смотреть третий сезон.... Она славная. Без нее с первой же серии пропал уют.
Но мой любимый персонаж - Янто. Это же КЛАССИЧЕСКИЙ ДВОРЕЦКИЙ!!! И любовная линия Янто с Дженом - это класс (потому что Янто - классический дворецкий, а Джек - чудо-юдо в шинели)!
Когда стало ясно, что вместо кучи приключений в третьем сезоне будет одно длинное... Я не против длинных приключений, но в них обычно кто-то умирает, а вот это мне уже категорически не нравится. Гвен - главная героиня, Джек - главный герой, кого убьют? - Вот я почитала спойлеры. И действительно (((
Так что, на этом и остановлюсь. Жаль, конечно, - там еще четвертый сезон. Но без Янто и без Тош вообще не хочу это видеть.
Буду фанфики читать.
*рассуждения "Вообще"*
...Зачем так делают? Зачем в веселых и прикольных приключениях убивают персонажей? Я ведь как минимум не уникальна, - для нормального человека вообще естественно, что смерти приятных ему людей вызывают огорчение. Конечно, это кино, не по-настоящему.
Я смотрю приключение, оно меня захватывает, вдруг - БАЦ - полюбившегося мне персонажа убивают. Конечно, тут я сразу напоминаю себе, что это кино, выдумка, не по правде.
Допустим, смотрю дальше. Настороженно так, уже зная, что тут убивают персонажей. Я уже не так захвачена происходящим, а постоянно отвлекаюсь на мысль: "Давай проанализируем логически, стоит ли мне продолжать смотреть это кино? Когда следующая смерть? Оно мне точно надо - такой отдых и развлечение?"
Когда я уже не столько мысленно мчусь вместе с героями вдоль сюжета, сколько смотрю со стороны... становится хорошо заметно, что сюжеты серий - вообще приключенческие сюжеты - развиваются по одной схеме (это единственно верная схема: от завязки к развязке через кульминацию). Эта схема известна, она своего рода спойлер, а любой спойлер делает Неизведанное уже не таким Неизведанным.
То есть, стоит только посмотреть на приключения чуть-чуть отстраненно, как становится менее интересно.
А стоит только увидеть на экране смерть полюбившегося персонажа, как невольно начинаешь смотреть приключение более отстраненно - это психологическая защита срабатывает.
Это я еще молчу о том, что взаимодействие персонажей создает определенную атмосферу. Смени персонажей - и атмосфера изменится (если только новые персонажи не будут копиями старых). Если мне атмосфера не нравится, то я не смотрю сериал.
Вывод: в прикольных приключениях, которые мы смотрим для развлечения, убийство основных персонажей ведет к снижению зрительского интереса к сериалу.
Если мне, зрителю, это ясно, то почему об этом не знают сценаристы?
Или я где-то ошиблась?
пятница, 03 апреля 2015
Я потеряла собственный старый фик. По Звездным Вратам. Это очень дибильно, да 
Собственно...
Ищу АУ на тему "Все персонажи "Судьбы" - не те, за кого себя выдают".
Кажется, это было в какой-то игре в ситуации. Может быть, анонимно.
Собственно...
Ищу АУ на тему "Все персонажи "Судьбы" - не те, за кого себя выдают".
Кажется, это было в какой-то игре в ситуации. Может быть, анонимно.
воскресенье, 08 февраля 2015
по аналогии:
преДЖЕН, это когда пара только что разошлась, и сразу началось повествование
преДЖЕН, это когда пара только что разошлась, и сразу началось повествование
пятница, 07 ноября 2014
Почистила избранное.
Что попало под раздачу:
- посты с фотками незнакомых мне граждан
- посты на тему "Нам недодали"
К слову, мне вообще не нравятся этакие гладенькие агитки-статейки, из которых гладенько высовываются в нужных местах "крючочки", на которые должны ловиться читатели и оставлять комменты типа "+1" и "-1".
Что попало под раздачу:
- посты с фотками незнакомых мне граждан
- посты на тему "Нам недодали"
К слову, мне вообще не нравятся этакие гладенькие агитки-статейки, из которых гладенько высовываются в нужных местах "крючочки", на которые должны ловиться читатели и оставлять комменты типа "+1" и "-1".
четверг, 14 августа 2014
Посмотрела фильм "Маленькая мисс счастье". Фильм милый, местами весёлый, но у него есть два существенных недостатка:
во-первых, это тот частый случай, когда во время кульминации за героев неловко,
во-вторых, концовка фильма словно повисает в воздухе.
Ах, да, а еще это совершенно пораженческий фильм. О поражении.
А вот в фильме "Мужской стриптиз" финал выразителен, ярок и оставляет ощущение хэппи энда. Хотя, внешне идеи фильмов похожи: непрофессиональные негламурные герои собираются выступить перед публикой, и выступают.
Так почему же фильмы оставляют такие разные впечатления?
Сначала о фильмах:
"Маленькая мисс Счастье": большой жирный спойлер
"Мужской стриптиз": нереально гигантский спойлер
В чем же различия?
Во-первых, в "Мужском стриптизе" актеры (актеры и актрисы) играют великолепно, причем все. Не просто "хорошо" или "очень хорошо", а великолепно.
Во-вторых, герои в "Мужском стриптизе" реалистичны, а в "Маленькой мисс Счастье" они гротескны и несколько схематичны. Не знаю, дело тут в игре актеров или в хорошо прописанных ролях. Думаю, и в том и в другом (особенно хочу обратить внимание на женщин в "Мужском стриптизе": главные герои - мужчины, но женщин не оттесняют на второй план, как в фантастических фильмах с главными героями-мужчинами, здесь женские персонажи тоже показаны в развитии).
В-третьих, (кстати, о развитии), несмотря на то, что формально фильм "Маленькая мисс Счастье" более внятно закончен, развитие героев показано как-то наполовину: самоубийца-гей так и не наладил ни личную жизнь, ни карьеру (намек на карьеру есть, да, но такой невнятный, что никак нельзя ясно предположить, получится ли из этого что-то, и попробуют ли герои осуществить что-то подобное (если вы смотрели кино и намека не нашли, значит, у меня глюки и его совсем нет)). Брат главной героини не придумал, к чему теперь будет стремиться. Отец главной героини так и не знает, на что семья будет жить дальше...
В-четвертых, (и в-главных, я думаю),
в "Мужском стриптизе" герои однозначно победили. То есть, каждый из них получил в духовном плане нечто важное, большое и хорошее (про материальный план тоже не забыли). Как бы ни сложилась их судьба дальше, зрителю ясно, что теперь у них всё будет замечательно, потому что они изменились и немножко изменили окружающий мир.
В "Маленькой мисс Счастье" герои не меняются. Меняются их ситуации, убеждения, но не они сами. Это хорошо видно на брате главной героини: сначала ситуация изменилась, потом нам показали, как он меняет убеждения, но вот сам - в душе - он не меняется. Так и остальные, включая и главную героиню: после окончания истории они точно такие же, какими были до ее начала. И их отношения друг к другу - тоже (если не верите, то просто посмотрите на родителей главной героини и скажите, изменилось ли хоть что-то в их отношениях друг к другу). Кстати, о ситуации: в материальном плане ситуация после окончания истории у них гораздо хуже, чем на момент ее начала. В духовном плане ситуация в финале вообще кошмарная.
В-пятых: в кульминации, во время выступления, за маленькую мисс нам неловко, а за стриптизеров нас прямо гордость берет.
В-шестых, в "Мужском стриптизе" весь фильм герои готовятся к выступлению. В "Маленькой мисс Счастье" весь фильм герои едут к месту выступления - мелочь, кажется, но "путь к цели" превращается в "поездку к месту назначения", а настоящего пути к цели нам не показали. Облом-с.
В-седьмых... принимая во внимание всё вышеизложенное... а о чем же фильм "Маленькая мисс Счастье"? О ком, мы знаем, нам показали. А о чем?
Резюме:
В "Маленькой мисс Счастье" нам показали поражение в чистом виде и по всем направлениям. А вокруг было столько забот, что герои отвлеклись, и поражение (поражения?) прошли почти незамеченными для их внутреннего развития.
В "Мужском стриптизе" нам показали победу в чистом виде. Победу людей "реальных", которые не превращаются в молодых атлетов внезапно и фатально, а остаются мужчинами со среднестатистической внешностью и без суперспособностей. Да-да, даже на сцене во время выступления.
ЗЫ: Вообще, давно не смотрела фильмов с таким явным поражением, как "Маленькая мисс Счастье". Этот фильм меня даже не расстроил и не разозлил, а обескуражил: вроде, всё мило, и персонажи ничего, и комедия... а впечатления как от жевания пустоты.
Поражения бывают разными: в том же аниме-сериале "Берсерк" нам показывают, как персонаж неуклонно идет к собственному поражению, - и это трагично, жутко, по-настоящему страшно... А в "Маленькой мисс Счастье" нам показали просто несколько рядовых поражений из череды целой кучи поражений, этакую длинную и не реалистичную бытовую зарисовку.
во-первых, это тот частый случай, когда во время кульминации за героев неловко,
во-вторых, концовка фильма словно повисает в воздухе.
Ах, да, а еще это совершенно пораженческий фильм. О поражении.
А вот в фильме "Мужской стриптиз" финал выразителен, ярок и оставляет ощущение хэппи энда. Хотя, внешне идеи фильмов похожи: непрофессиональные негламурные герои собираются выступить перед публикой, и выступают.
Так почему же фильмы оставляют такие разные впечатления?
Сначала о фильмах:
"Маленькая мисс Счастье": большой жирный спойлер
"Мужской стриптиз": нереально гигантский спойлер
В чем же различия?
Во-первых, в "Мужском стриптизе" актеры (актеры и актрисы) играют великолепно, причем все. Не просто "хорошо" или "очень хорошо", а великолепно.
Во-вторых, герои в "Мужском стриптизе" реалистичны, а в "Маленькой мисс Счастье" они гротескны и несколько схематичны. Не знаю, дело тут в игре актеров или в хорошо прописанных ролях. Думаю, и в том и в другом (особенно хочу обратить внимание на женщин в "Мужском стриптизе": главные герои - мужчины, но женщин не оттесняют на второй план, как в фантастических фильмах с главными героями-мужчинами, здесь женские персонажи тоже показаны в развитии).
В-третьих, (кстати, о развитии), несмотря на то, что формально фильм "Маленькая мисс Счастье" более внятно закончен, развитие героев показано как-то наполовину: самоубийца-гей так и не наладил ни личную жизнь, ни карьеру (намек на карьеру есть, да, но такой невнятный, что никак нельзя ясно предположить, получится ли из этого что-то, и попробуют ли герои осуществить что-то подобное (если вы смотрели кино и намека не нашли, значит, у меня глюки и его совсем нет)). Брат главной героини не придумал, к чему теперь будет стремиться. Отец главной героини так и не знает, на что семья будет жить дальше...
В-четвертых, (и в-главных, я думаю),
в "Мужском стриптизе" герои однозначно победили. То есть, каждый из них получил в духовном плане нечто важное, большое и хорошее (про материальный план тоже не забыли). Как бы ни сложилась их судьба дальше, зрителю ясно, что теперь у них всё будет замечательно, потому что они изменились и немножко изменили окружающий мир.
В "Маленькой мисс Счастье" герои не меняются. Меняются их ситуации, убеждения, но не они сами. Это хорошо видно на брате главной героини: сначала ситуация изменилась, потом нам показали, как он меняет убеждения, но вот сам - в душе - он не меняется. Так и остальные, включая и главную героиню: после окончания истории они точно такие же, какими были до ее начала. И их отношения друг к другу - тоже (если не верите, то просто посмотрите на родителей главной героини и скажите, изменилось ли хоть что-то в их отношениях друг к другу). Кстати, о ситуации: в материальном плане ситуация после окончания истории у них гораздо хуже, чем на момент ее начала. В духовном плане ситуация в финале вообще кошмарная.
В-пятых: в кульминации, во время выступления, за маленькую мисс нам неловко, а за стриптизеров нас прямо гордость берет.
В-шестых, в "Мужском стриптизе" весь фильм герои готовятся к выступлению. В "Маленькой мисс Счастье" весь фильм герои едут к месту выступления - мелочь, кажется, но "путь к цели" превращается в "поездку к месту назначения", а настоящего пути к цели нам не показали. Облом-с.
В-седьмых... принимая во внимание всё вышеизложенное... а о чем же фильм "Маленькая мисс Счастье"? О ком, мы знаем, нам показали. А о чем?
Резюме:
В "Маленькой мисс Счастье" нам показали поражение в чистом виде и по всем направлениям. А вокруг было столько забот, что герои отвлеклись, и поражение (поражения?) прошли почти незамеченными для их внутреннего развития.
В "Мужском стриптизе" нам показали победу в чистом виде. Победу людей "реальных", которые не превращаются в молодых атлетов внезапно и фатально, а остаются мужчинами со среднестатистической внешностью и без суперспособностей. Да-да, даже на сцене во время выступления.
ЗЫ: Вообще, давно не смотрела фильмов с таким явным поражением, как "Маленькая мисс Счастье". Этот фильм меня даже не расстроил и не разозлил, а обескуражил: вроде, всё мило, и персонажи ничего, и комедия... а впечатления как от жевания пустоты.
Поражения бывают разными: в том же аниме-сериале "Берсерк" нам показывают, как персонаж неуклонно идет к собственному поражению, - и это трагично, жутко, по-настоящему страшно... А в "Маленькой мисс Счастье" нам показали просто несколько рядовых поражений из череды целой кучи поражений, этакую длинную и не реалистичную бытовую зарисовку.
четверг, 24 июля 2014
iuris-civilis.ru/?p=7660#more-7660 - ГЫ ))))))))))
Кто о чём, а я, когда перестала хлопать глазами, подумала о фанфиках.
Часто в АУ-шках по Гарри Поттеру Сириусу министерство выдаёт компенсацию за годы тюрьмы. Но нигде и никогда мне не попадалась ещё и такая компенсация!!!
Дальше - больше. Если говорить о фиках... Допустим, мать Сириуса умерла после того, как он оказался в тюрьме. То есть, можно сказать, министерство виновно в действиях, которые могли повлечь за собой гибель магического рода.
А кто там глава Визен... блин, это слово я не помню.
Вот. Теперь ясно, почему Дамблдор не почесался оправдать Сириуса на основании показаний Гарри, Герпионы, Рона, Ремуса и Северуса!
Кто о чём, а я, когда перестала хлопать глазами, подумала о фанфиках.
Часто в АУ-шках по Гарри Поттеру Сириусу министерство выдаёт компенсацию за годы тюрьмы. Но нигде и никогда мне не попадалась ещё и такая компенсация!!!
Дальше - больше. Если говорить о фиках... Допустим, мать Сириуса умерла после того, как он оказался в тюрьме. То есть, можно сказать, министерство виновно в действиях, которые могли повлечь за собой гибель магического рода.
А кто там глава Визен... блин, это слово я не помню.
Вот. Теперь ясно, почему Дамблдор не почесался оправдать Сириуса на основании показаний Гарри, Герпионы, Рона, Ремуса и Северуса!
вторник, 08 июля 2014
Посмотрела первую серию новой СейлорМун (не понравилась) и для сравнения первую серию старой доброй СейлорМун (внезапно очень понравилась).
Во-первых, что в новой напрягло сразу:
У главной героини эмоциональное реагирование взрослой девицы (как минимум лет семнадцати), а мышление ребёнка, который только входит в подростковый возраст. Героиня от этого кажется слегка умственно отсталой.
У прежней же СейлорМун прослеживается некоторый инфантилизм (она ведёт себя лет на 12, а ей там 14), но это только делает её живой и правдоподобной (как странно говорить это о Сейлор Мун)
Более всего это заметно в подаче истории отношений с парнем (парнями). Девочка-подросток только знакомится с новым для неё миром отношений с противоположным полом, она ничего толком не знает, не очень понимает, зато читала всякие сказки и точно представляет, как мило-мило это всё должно выглядеть. Отношения легки, невинны и переменчивы, они колеблются между дружбой, приязнью, восхищением, влюблённостью и дёрганьем за косички. Девочка-подросток не думает об одном парне, когда с восторгом смотрит на другого.
Девушка лет 17 уже разграничивает для себя понятия "я люблю его" и "он классный парень". Её отношения более определённы. И в новой Селор Мун (в первой серии, во всяком случае) нам показывают именно такую девушку, точно определившую свои чувства. А "воспоминание об отношениях" создают дополнительную иллюзию опыта в долгосрочных отношениях - которому, конечно, у нормальной девочки-подростка неоткуда взяться.
Если говорить о пользе для детской психики, то новая версия точно рисует противоестественные отношения между девушкой и парнем, что плохо, по-моему.
Мелочи, которые имеют значение:
В новой Сейлор Мун (в первой сериии) главная героиня постоянно падает. Это уже просто дибильно-комично.
В новой Сейлор Мун кошка в одном кадре исцарапала лицо героине, в следующем же кадре лицо опять нормальное. Видимое отсутствие последствие действий раздражает безмерно (меня).
В старой Сейлор Мун героиня спасает кошку, и так они знакомятся, а в новой кошка её просто находит.
В старой экранизации забавно показано, откуда кошка достаёт девайсы для героини (карманов-то у кошки нет, это очень важный вопрос, который в новой версии проигнорировали - в первой серии, во всяком случае).
В новой версии из-за рисовки рта героиня внешне кажется ханжой. Не знаю, как это точно объяснить... но маленький рот в данном случае кажется постоянно поджатыми губами - что характерно для ханжей.
Во-первых, что в новой напрягло сразу:
У главной героини эмоциональное реагирование взрослой девицы (как минимум лет семнадцати), а мышление ребёнка, который только входит в подростковый возраст. Героиня от этого кажется слегка умственно отсталой.
У прежней же СейлорМун прослеживается некоторый инфантилизм (она ведёт себя лет на 12, а ей там 14), но это только делает её живой и правдоподобной (как странно говорить это о Сейлор Мун)
Более всего это заметно в подаче истории отношений с парнем (парнями). Девочка-подросток только знакомится с новым для неё миром отношений с противоположным полом, она ничего толком не знает, не очень понимает, зато читала всякие сказки и точно представляет, как мило-мило это всё должно выглядеть. Отношения легки, невинны и переменчивы, они колеблются между дружбой, приязнью, восхищением, влюблённостью и дёрганьем за косички. Девочка-подросток не думает об одном парне, когда с восторгом смотрит на другого.
Девушка лет 17 уже разграничивает для себя понятия "я люблю его" и "он классный парень". Её отношения более определённы. И в новой Селор Мун (в первой серии, во всяком случае) нам показывают именно такую девушку, точно определившую свои чувства. А "воспоминание об отношениях" создают дополнительную иллюзию опыта в долгосрочных отношениях - которому, конечно, у нормальной девочки-подростка неоткуда взяться.
Если говорить о пользе для детской психики, то новая версия точно рисует противоестественные отношения между девушкой и парнем, что плохо, по-моему.
Мелочи, которые имеют значение:
В новой Сейлор Мун (в первой сериии) главная героиня постоянно падает. Это уже просто дибильно-комично.
В новой Сейлор Мун кошка в одном кадре исцарапала лицо героине, в следующем же кадре лицо опять нормальное. Видимое отсутствие последствие действий раздражает безмерно (меня).
В старой Сейлор Мун героиня спасает кошку, и так они знакомятся, а в новой кошка её просто находит.
В старой экранизации забавно показано, откуда кошка достаёт девайсы для героини (карманов-то у кошки нет, это очень важный вопрос, который в новой версии проигнорировали - в первой серии, во всяком случае).
В новой версии из-за рисовки рта героиня внешне кажется ханжой. Не знаю, как это точно объяснить... но маленький рот в данном случае кажется постоянно поджатыми губами - что характерно для ханжей.
среда, 28 мая 2014
Возник вдруг вопрос
1. Финч как-то сказал Рут, что машина "ожила" именно потому, что он научил её считать людей важными. Самаритянина, как я понимаю, никто ничему подобному не учил, а Грир уж точно не научит. Есть ли у Самаритянина самосознание, есть ли самосознание у Машины, качественная это величина или количественная, и похоже ли самосознание Машины на самосознание человека - мы не знаем (и это гениальная находка создателей сериала, по-моему).
2. Грир создал "Бдительность". Наверняка и до "Бдительности" он устраивал что-то нехорошее. Но. Машина не давала номера Грира спецслужбам, которым она выдаёт "важные" номера. Допустим, деятельность "Бдительности" стала по-настоящему террористической только после того, как Машина перестала сотрудничать со спецслужбами. Но Машина сама решила прекратить сотрудничество, сама могла бы и возобновить его. Думаю, если бы Машина выдала Главной номер Грира, то они бы не стали позволять Гриру устраивать тестовый запоус Самаритянина на целые сутки.
3. Мы не знаем, опасен ли Самаритянин непосредственно для Машины. У Машины где-то есть серверы, на которых она живёт, хоть Машина и перевезла их. Люди эти серверы не могут найти, но другая машина - может. Если Машина решила полностью поселиться на чужих серверах, её скорость вычислений должна сильно упасть, а у Самаритянина сервера хорошие и скорость высокая. С другой стороны, в том, что сделала Рут, чтоб скрыть Финча с компанией, может быть и то, что скрывает Машину. Вообще-то, там может быть что угодно. Даже лазейка для того, чтоб Машина управляла Самаритянином.
Итак, мы не знаем, есть ли самосознание у Самаритянина, почему Машина допустила его запуск и что именно Рут под чутким руководством Машины запихала в серверы Самаритянина.
И, собственно, вопрос: а есть ли Самаритянин? От кого Грир получил сообщение в конце третьего сезона?
Есть ещё один вопрос: добивалась ли Машина появления Самаритянина?
(не знаю, как делать код для уважаемой Машины)
1. Финч как-то сказал Рут, что машина "ожила" именно потому, что он научил её считать людей важными. Самаритянина, как я понимаю, никто ничему подобному не учил, а Грир уж точно не научит. Есть ли у Самаритянина самосознание, есть ли самосознание у Машины, качественная это величина или количественная, и похоже ли самосознание Машины на самосознание человека - мы не знаем (и это гениальная находка создателей сериала, по-моему).
2. Грир создал "Бдительность". Наверняка и до "Бдительности" он устраивал что-то нехорошее. Но. Машина не давала номера Грира спецслужбам, которым она выдаёт "важные" номера. Допустим, деятельность "Бдительности" стала по-настоящему террористической только после того, как Машина перестала сотрудничать со спецслужбами. Но Машина сама решила прекратить сотрудничество, сама могла бы и возобновить его. Думаю, если бы Машина выдала Главной номер Грира, то они бы не стали позволять Гриру устраивать тестовый запоус Самаритянина на целые сутки.
3. Мы не знаем, опасен ли Самаритянин непосредственно для Машины. У Машины где-то есть серверы, на которых она живёт, хоть Машина и перевезла их. Люди эти серверы не могут найти, но другая машина - может. Если Машина решила полностью поселиться на чужих серверах, её скорость вычислений должна сильно упасть, а у Самаритянина сервера хорошие и скорость высокая. С другой стороны, в том, что сделала Рут, чтоб скрыть Финча с компанией, может быть и то, что скрывает Машину. Вообще-то, там может быть что угодно. Даже лазейка для того, чтоб Машина управляла Самаритянином.
Итак, мы не знаем, есть ли самосознание у Самаритянина, почему Машина допустила его запуск и что именно Рут под чутким руководством Машины запихала в серверы Самаритянина.
И, собственно, вопрос: а есть ли Самаритянин? От кого Грир получил сообщение в конце третьего сезона?
Есть ещё один вопрос: добивалась ли Машина появления Самаритянина?
(не знаю, как делать код для уважаемой Машины)
Зуко - вспыльчивый благородный молодой маг огня, принц в изгнании. Его ошибки происходят от желания угодить отцу, чтоб вернуться домой с честью, и собственных вспыльчивости и благородства. Не будь благородства - был бы обычный отрицательный персонаж, как его сестра. Не будь вспыльчивости - наступал бы на меньшее число граблей, и мог бы стать персонажем второго плана. Не будь желания угодить отцу - стал бы вспыльчивым и благородным Спутником Главного Героя (вроде Рона Уизли, из ГП).
В истории об Аанге Зуко - один из самых интересных персонажей. Однако, будь Зуко главным героем - сериал смотреть было бы не интересно: нас бы после пары серий достало смотреть, как он совершает одни и те же ошибки. А будь Зуко чуть менее упёртым в своем желании угодить отцу, и будь он при этом главным героем - он был бы похож на толпы других главных героев (неправдоподобных и не слишком запоминающихся).
Зуко прекрасен тем, что ошибается, но продолжает идти - пусть не своим путём, но идти, и в пути поступать по-человечески (даже когда не правильно).
В некоторый момент он решает собственной волей смирить свой нрав, и от этого его магия огня становится слабее, - и из этой ситуации маг огня ищет выход очень достойно.
В сериале все основные герои взрослеют (это здорово показано, на примере Катары особенно). Но только у принца Зуко взросление происходит через отрицание своих прошлых убеждений.
Зуко интересен тем, что его метания правдоподобны. Изменение мировоззрения происходят не в один момент: стоит показаться надежде заслужить прощение отца - и Зуко снова возвращается на прежний путь. И снова осознаёт, что этот путь не его.
Будь он главным героем, его метания нас бы достали - потому, прежде всего, что к героям мы предъявляем повышенные требования (герои должны быть более свободны в принятии решений и следовании решениям, чем остальные персонажи). Будь он спутником главного героя - его метания нас бы раздражали, и ничего больше.
Отношения Зуко с дядей, как и сам дядя Айро, прекрасно показаны: новые грани личности Айро зритель раскрывает вместе с Зуко, пока Зуко не отказывается от дяди. Потом мы видим, как Айро перестаёт впускать Зуко в свою жизнь... а перед зрителем по-прежнему раскрывается образ дяди Айро. Это шикарно.
В истории об Аанге Зуко - один из самых интересных персонажей. Однако, будь Зуко главным героем - сериал смотреть было бы не интересно: нас бы после пары серий достало смотреть, как он совершает одни и те же ошибки. А будь Зуко чуть менее упёртым в своем желании угодить отцу, и будь он при этом главным героем - он был бы похож на толпы других главных героев (неправдоподобных и не слишком запоминающихся).
Зуко прекрасен тем, что ошибается, но продолжает идти - пусть не своим путём, но идти, и в пути поступать по-человечески (даже когда не правильно).
В некоторый момент он решает собственной волей смирить свой нрав, и от этого его магия огня становится слабее, - и из этой ситуации маг огня ищет выход очень достойно.
В сериале все основные герои взрослеют (это здорово показано, на примере Катары особенно). Но только у принца Зуко взросление происходит через отрицание своих прошлых убеждений.
Зуко интересен тем, что его метания правдоподобны. Изменение мировоззрения происходят не в один момент: стоит показаться надежде заслужить прощение отца - и Зуко снова возвращается на прежний путь. И снова осознаёт, что этот путь не его.
Будь он главным героем, его метания нас бы достали - потому, прежде всего, что к героям мы предъявляем повышенные требования (герои должны быть более свободны в принятии решений и следовании решениям, чем остальные персонажи). Будь он спутником главного героя - его метания нас бы раздражали, и ничего больше.
Отношения Зуко с дядей, как и сам дядя Айро, прекрасно показаны: новые грани личности Айро зритель раскрывает вместе с Зуко, пока Зуко не отказывается от дяди. Потом мы видим, как Айро перестаёт впускать Зуко в свою жизнь... а перед зрителем по-прежнему раскрывается образ дяди Айро. Это шикарно.
Это не фантастика, это мелодрама на фоне общего идиотизма.
Представьте: от человечества осталось народу меньше, чем в крупном райцентре, люди не спят, работают на износ, выживание вида под вопросом... и тут командир запрещает встречаться двум взрослым людям разного пола, потому что оба они - военные. О_0. Нормальный бы командир так сделал? Нрмальные бы взрослые люди стерпели это, или послали командира лесом?
Впрочем, командир - идиот. Сначала они спокойно избавляются от корабля с кучей людей только потому, что там кто-то, вероятно, агент врага. Потом они оставляют весь флот без защиты и тратят половину запасов топлива, чтоб пойти поискать одного человека. Угу. Если начальник сходит с ума, то любой нормальный подчинённый отстранил бы его от командования. А тут развели сопли... Отдельно хочу провести параллель со СтарТреком ТОС. Там тоже часто спасают людей по-одному, но. Во-первых, там у людей будущего в принципе такая мораль, они не уничтожают целые корабли из-за одного враждеского агента на борту. Во-вторых, там не подвергают опасности кучу гражданских ради спасения одного кого-нибудь.
Сайлоны какие-то невнятные. Если за четыре серии образ врага ясно не показали, то и фиг с ним, ага?
Что остаётся в итоге? Мелодрама в декорациях постапокалиптичной космооперы.
Напомню, это моё впечатление только от первых 4х серий, дальше я смотреть не буду.
пятница, 16 мая 2014
Досмотрела третий сезон.
В последней серии третьего сезона нам ясно показывают мораль: если ты хочешь бороться с системой и берёшь пистолет - ты работаешь на систему (и тебя убивают); если ты хочешь бороться с системой и не берёшь пистолет - у тебя практически нет шансов (даже если ты очень умный).
Чую множество фанфиков о том, кто с кем и где по новым документам. Хочется побольше дженовых (не из ненависти ко всему прочему, а от ужасной предсказуемости всего прочего. Да-да, все комбинации и сочетания однозначно предсказуемы).
Вот будет прикольно, если в четвертом сезоне Самаритянин так и не оживёт.
А вместо этого Машина по-тихому захапает его сервера и будет морочить голову Гриру.
Вообще, интересно, почему Машина выдала номер того сенатора, из-за которого Самаритянин получил сутки тестового режима, именно Финчу с компанией. Могла бы, например, выдать сенатора Рут. Или Машина до такой степени не может убивать, что даже выдать номер той, кто могла бы убить, не может? Это странно. Проблему с ежесуточным стиранием памяти Машина обошла, могла бы и тут что-нибудь придумать. Можно же было, наверное, придумать что-то не смертельное.
Интересно, Самаритянин представляет угрозу для Машины? Если да, то какую и каким образом?